自大會第七日第三戰結束後，夏季甲子園４９代表都已全部登場一次，並且因此產生
２４支晉級第二輪的球隊，而接下來在後續賽程都是至少在這次大賽中贏過一場比賽
的球隊比拼之際，除了仍有熱鬧的加油場面外，實力的比拼也會更加激烈。這次的爬
糞者日記，要針對的是大會第七日的一些轉播狀況做延伸修正或補充。
大會第七日第一戰
這場比賽是由繼第四日賽程後再次擔任播報的徐姓女主播來進行轉播，而這次的轉播
徐主播有設法想要多提一些交手兩隊相關資料，也有想設法做球給球評回應的情形，
但這次的表現上來說有點類似與高三投手搭配，才剛上高中四個月左右的高一捕手一
樣，變成有一些得獨立完成場上解說的情形，甚至只提到京都成章在１９９８年夏季
甲子園冠軍戰被強投松坂大輔完投完封（事實上是被無安打比賽），對於臨時代跑的
機制也未能補充，所以在部分網路討論區似乎有些球迷對她這次的轉播表現反應並不
理想。
其實就經理個人觀點，女性主播轉播高中棒球會比職棒更適合，最主要是職棒本身除
了有專業層次與術語上的進階，加上部分職棒選手或多或少還是會對於女性採訪者進
出球員休息區會有尷尬感或一些覺得需避諱處（攸關球具或球運），而讓女性轉播人
員只能偏向賽後訪問或場邊訪問球隊相關人士的任務。但高中棒球由於有女經理的參
與，甚至有部分學校有女子棒球隊（例如徐主播這次轉播的神村學園），家長中有許
多關心小孩表現的媽媽在，還有與職棒風格不同女子啦啦隊，因此無論採訪無論轉播
都可以讓女主播有比較多的發揮空間。
而先前在此專欄提過，徐主播可以以當初ＮＨＫ史上第一位轉播高中棒球的女主播藤
井彩子女士為目標，除此之外其實也可以期許自己未來能有過去在中廣曾轉播職棒的
李雅媛女士的表現來努力，因為她與手足李秀媛女士是可說是早期台灣在電視與廣播
界的主持人姐妹花代表性案例，以徐主播有不輸給兩位李姓主播的音色而言，只要能
好好把握自己這樣的優勢，至少可成為一位相當稱職的旁白身分而能在媒體界有所發
揮。
至於此戰的球評耿伯軒先生這次與先前也曾搭配過的徐主播共同轉播，但因為這場比
賽是由徐主播為主的場上解說，加上徐主播一度提到神村學園小田監督會與選手交換
日記的做法，但因耿先生沒有相關經驗，所以讓場面顯得有些尷尬。事實上在日本青
棒界監督與選手交換日記的做法，在小山台或大阪桐蔭等具青棒實力的公私立校中也
會出現，最主要是有些棒球部因為人數過多，教練要掌握每位選手的狀況並不容易，
因此須藉由這種日記交換的方式，了解選手是否有哪些生活或練球上的問題，尤其是
技術面若有些無法理解之處也可藉監督作意見交換。像大阪桐蔭的西谷監督，他在目
前效力阪神虎的投手藤浪晉太郎就讀該校時，也曾有藉由交換日記的方式了解藤浪有
什麼讓自己感到困擾卻無法解決的問題，以便從旁協助。
而由於這場比賽神村學園的主戰投手，是耿先生在這擔任球評轉播過程中所遇到第一
位較有資質的左投，其實耿先生可以藉由自己目前擔任球探的角度，以及過去與鄭錡
鴻在台體與美國職棒藍鳥隊曾是隊友的經驗，來提到高中左投若要讓球探願意留意有
哪些必須注意的部分，畢竟左投無論在台灣日本美國職棒中，所具有的價值往往是比
多如牛毛的右投來得有價值。當然未來耿先生仍會在之後的賽程中擔任解說，也勢必
會遇到資質更好的左投，也希望未來能聽到他在這部分的講解發揮。
大會第七日第二戰
本日１１Ｓｐｏｒｔｓ所轉播的第二場比賽，則是由已有兩天未轉播此賽事的黃主播
重新粉墨登場，在經過兩天的空檔後，黃主播在這場比賽的一開始把富山縣講成富山
鄉，以及關於賽前ＭＶ的部分有些誤解，因為當天賽前的ＭＶ播出是剪接前一天的精
華而非當天剛播完的比賽精華，這看起來似乎是休息兩天後，一開始在轉播時會有集
中力稍差的狀況。不過隨後比賽開始有逐漸回到先前轉播掌控狀況的該有水準，但因
之後會有遇到夏季甲子園與日本職棒阪神虎主場賽事同日的狀況，也因此會讓黃主播
有蠟燭兩頭燒的情形。
至於第二場的周姓球評依舊有自身音色會被現場收音蓋住的問題，加上仍是以感覺做
為出發點，以及仍過度使用「對」開頭的接話模式，這其實已是本屆賽事大概呈現無
解而多說無益的問題，球迷們若覺得這樣的素人評述不是很理想的情形，不妨可以在
這類場次時配合日文講評的方式（手機或電腦）來觀看。
而在這場比賽一開始由於轉播單位特寫高岡商監督吉田３４歲，評述者提到目前日本
高中球界監督有年輕化趨勢，但事實上今年夏甲最年輕的監督是三本松的日下（２９
歲），如果對照１９９２年春甲浦和學院監督森士（這次有擔任日方轉播球評），當
時才２７歲就能帶隊打進春甲四強，以及２００９年帶領作新學院重返夏甲的監督小
針崇宏（也就是去年夏甲冠軍隊監督）當年是以２５歲之齡成為該屆大賽４９代表校
中最年輕監督。其實近期日本青棒界有在探討高中棒球監督高齡化的狀況，畢竟目前
打進夏季甲子園的監督以４０～５５歲為大宗。而４０歲之前以２５～３９歲這個年
齡層有實際帶隊大賽成果的監督其實相對之下較為有限（３０歲年齡層代表性監督為
敦賀氣比的東哲平），也才因此讓日本媒體曾針對日本高中棒球監督有逐漸高齡化做
過分析。而為解決這種問題並讓有過職棒經驗的球界人士能夠有發揮所長的機會，日
本學生棒球聯盟與高野連才會跟日本職棒聯盟討論後放寬讓職棒退役選手與教練甚至
球探，可以經過一定研習並取得資格後轉換跑道到高中球界指導選手。
至於在評述過程後段，當高岡商高二左投山田登場卻表現不佳時，周姓評述者不斷提
及高二會選手緊張之類的情形，但事實上山田在春甲就有出賽，而且在夏季富山大會
也是主投之一，面對的重要比賽（像是冠軍戰）由他掛帥主投或收尾（例如夏季富山
大會遭遇頗具實力的滑川或富山），臨場表現不理想真的就是狀況不佳（無論球速或
變化球與快速球控制力）。因為日本選手對於自己技不如人其實也會在賽後坦言，並
不會刻意找理由，這對春甲已是正選的山田來說真的是無法逃避的事實。
大會第七日第三戰
而連續兩場擔當轉播重任的黃主播，這場比賽與球評余書農先生的搭檔，很顯然看得
出他有些場面有刻意做球給余先生回答的場面。包括加油歌或是日式漢字而無繁體中
文字可對應的狀況，這樣的互動可以讓有準備時的球評能進一步對觀眾說明。只是在
提到加油歌時，當余先生提到暴坊將軍主題曲會被啦啦隊拿來使用，黃主播卻說這是
搞笑劇嗎，多少會讓場面有些尷尬出現。因為事實上那是日本頗負盛名的江戶時期時
代劇，性質上類似包青天那樣懲奸除惡除暴安良，才會被２０世紀末期與２１世紀初
期啦啦隊都拿來作為演奏用。
另外，黃主播很可惜並未藉由最後登場的青森山田出賽時，趁機提到夏甲歷來首戰最
晚登場球隊並不容易在夏季甲子園有好表現，畢竟這點其實以往在日本不管是球迷或
主播轉播時，或多或少會有提及這是僅次於開幕戰（非熱門場次或話題場次以外容易
有觀眾最多的場合）的下下籤。
而這場比賽余先生的講評在黃主播的作球下，有進一步的正面表現出來，首先他針對
和製漢字中的「辻」與「込」作說明，並以曾來台發展的前日本職棒選手中込伸為例
，這算是余先生因有留日經驗而可適時解說之處。同時，他對在四局上結束時落後五
分的彥根東，鼓勵該校提到若能追到三分以內後段戰仍有可為之處，也已有接近日方
球評的水準與風格。但實際上對落後方球隊而言一分一分追趕所製造的壓力不比大局
進攻小，若能針對這部分再發揮，也可應證高中球賽有時氣勢或製造對手壓力是能幫
助球隊取勝原因的論點並非空穴來風。
再者，余先生對彥根東村中監督讓球隊氣氛與其他傳統強隊不同，加上提到日本學生
棒球球隊對預想失誤的場面要有心理準備與實際彌補（藉由補位或內外野聯繫來設法
抓到想搶攻的跑者），這其實也是讓台灣球迷可以了解為何日本選手基本功紮實甚至
在危機時不容易動搖的緣故。而值得一提之處還包括余先生今天針對彥根東高二左投
增居的表現，有提到他這樣的表現是有符合日本教練提到用下半身投球的緣故，並進
一步提到用下半身投球是部分日本教練認為能增加尾勁的方式，這也等於是把自己在
日本獨立聯盟待過的經驗做最實際的機會講述。
不過余先生在這次的講評中有幾個可能需要修正與延伸說明之處，首先他提到青森山
田２００７到２００８年因球員霸凌事件造成選手死亡而被禁賽，事實上事發時間是
２０１１年底（而黃主播補充提到青森山田的現役職棒校友，目前在中日龍隊的新人
京田，但未提到他正好就是遇到當時禁賽狀況的苦主，因為原本２０１１年底他要跟
青森選拔隊來台，卻因就讀的青森山田出現此狀況而辭退參賽）。至於禁賽期的長短
，目前日本高野連對情節最嚴重的犯案球隊，是會給予一整年禁賽的做法，這已是目
前最重的處分（目前並無超過兩年的禁賽狀況出現）。而是否把球隊解散的決定權則
是在學校手中，畢竟若真要解散球隊或申請停止運作，都還是要按照流程把申請書交
給所在地高野連進行受理。
至於比較重的處分，除了多年前亞細亞大學一位與曾旅美過的日職軟銀隊左投和田毅
同名同姓選手因猥褻女性的緣故而讓球隊受到在東都大學棒球聯盟連降兩級（從第一
部降到第三部）與監督引咎去職的處分外，通常會落在指導者身上，例如２０１２與
２０１３年都打進夏季甲子園的長崎私校佐世保實，由於球隊內部出現暴力事件且時
任監督的清水央彥隱匿未第一時間通知高野連，而是事後在２０１３年秋季才被揭發
，加上他辯稱並無隱瞞，最後高野連是給予他無限期禁止指導高中選手的處分。只是
高野連在給予這種最嚴重處分後，會在處分達１０年之際做檢討，會視當事人的狀況
而決定是否讓他重返教練圈，先前也有原本被判無限期禁止指導選手已達１０年的指
導者，高野連決定結束禁止期的情形。
而余先生提到球隊被禁賽完後要花四到五年恢復實力，基本上這是看被一年禁賽後的
球隊，本身所在地的競爭力強弱以及校方對球隊組成的基本實力支持度多寡有關，像
２０１４年因長期有高年級生霸凌低年級的狀況而被揭發並因此被禁賽一年的今年夏
甲的愛媛縣代表校濟美，在２０１５年秋季重新參賽後就隨即打進當年秋季四國區大
會並打進四強賽，只差一點就能夠重返甲子園（因四國秋季大會只要拿到冠亞軍就很
可能拿到隔年春甲參賽權，四強止步的兩隊則是要與中國區秋季大會兩支四強隊進行
四搶一的甄選）。至於青森山田則是在２０１１年事發並因此被長期禁賽，隨後直到
２０１６年才重返春季甲子園並於今年打進夏季甲子園，也等於是花了比濟美更久的
時間（主要是學生招收選手的來源與方向有變，類似１９９０年代中後期從京都或關
西找球員而產生實力的２０１５年春甲冠軍福井縣私校敦賀氣比，在因選手無照駕車
出事後改變選手招生來源改以福井當地選手為主的做法一樣）。
由於今年起重新回到１９９５～２０１２年為止，夏甲開幕戰獲勝球隊將在第二輪遭
遇４９代表校中最後登場球隊的模式，因此為配合最後登場隊在二局進攻前由主辦單
位播送校歌的機制，而可獲得第二度演奏校歌的場面（這點黃主播後來是在大會第八
日的第三場轉播中提到），此時余先生雖對主播作球提問的偏差值並無研究，但提到
校歌具有的傳統風格。事實上夏甲校歌由於是主辦單位朝日新聞請男性歌手演唱，因
此會與部分學校所具有的校歌特性有差異，如２０１１年夏甲與今年春甲參賽校至學
館，該校校歌原本是由女性演唱，但在２０１１年夏季甲子園主辦單位在二局該校進
攻前播出時卻是男歌手演唱而顯得有些老氣，當時還一度讓該校啦啦隊有些愣住，因
為這並不是他們平常聽到的版本。若真想聽到各校版本的校歌，只能在地方大賽或春
季甲子園時才能如願（春季甲子園主辦單位每日新聞是請各校提供校歌，也因此版權
在各校手中而網路轉播就會消音）。
最後則是一個瑕不掩瑜的部分，那就是關於黃主播提到暴坊將軍，余先生補充說明那
是江戶幕府第１３或第１４代將軍為題材的戲劇，但事實上應該是第八代將軍德川吉
宗為主角，至於第１３～１４代將軍相關題材的戲劇其實是ＮＨＫ年度歷史劇篤姬。
扒糞者番外篇
其實在今年夏甲熱賽進行的這段期間，過去由嘉義農林棒球隊在夏甲拿到亞軍而因此
作為行銷宣傳的嘉義市，也進行了ＫＡＮＯ夏日棒球季。這幾年所主打的是嘉農永不
放棄的精神，並藉此進行一連串活動。但平心而論，「永不放棄」只是基本６０分，
更重要的意義是證明不管在日本或台灣都屬弱勢的農業學校也能在甲子園打出好成績
（事實上今年差點可以看到農業高中重返甲子園，因為過去曾在夏季甲子園打進四強
的秋田公立金足農業高中打進秋田大會冠軍戰，卻不敵奪冠的明櫻高中），以及以原
住民漢人日本人三族群能齊心合作爭取奪冠的這種合作精神，這也是當初魏德聖先生
與馬志翔先生籌拍此片的本意。
只不過由於目前台灣因政治與社會風氣的某些因素，刻意要區分敵我或進行所謂黑白
二元對立的思維模式，因此並無真正的包容與接納存在反而有些神經兮兮，甚至刻意
切割不同族群合作的這個重點元素，而只朝一般日本人可能都覺得再稀鬆平常不過的
層面（關於在甲子園比賽無論落後多少分都要永不放棄這點）去放大。而這種的做法
其實也跟台灣對於空氣汙染或能源使用問題，無論民間與政府都不敢真的對能源消耗
量大或造成明顯汙染的工業與科技業下重手，只針對汽機車甚至是民間信仰的層面處
理，以及目前美國職棒針對加快比賽流程，不針對減少廣告與換局使用時間下手，反
倒是從限制教練喊暫停上投手丘或故意四壞流程簡化甚至是換投次數做改變是完全相
同的狀況，都是一種自認為有針對問題或重點進行處理，但實際上卻只是背道而馳的
行為模式。在未能觸及真正意義與問題的核心關鍵的狀況下，藉由嘉農為話題所進行
的相關行銷，久而久之也會失去新鮮感，甚至是出現行銷上的彈性疲乏狀況。這也是
地方政府想藉由一些影劇題材去發展觀光經濟時，都必須要有所留意甚至深入檢討之
處。
了解真正問題的癥結才能真正對症下藥，而了解春夏甲子園與日本高中棒球本身，除
了是選手追求並實現夢想、學校爭取榮譽、鄉里為選手們祝福、球探們發掘人才，並
且是落實日本人把教育與棒球結合的一項賽事，不管是要看熱鬧的觀眾或是看門道的
球迷，也才不會只是停留在熱血（甚至當成一種流行）或「一時衝動」的格局，而能
夠變成了解底蘊與背後意義，並因此能持續長期留意這類賽事的「一直衝動」層次。
沒有留言:
張貼留言