2012年5月19日 星期六

從大振看日本高校棒球(系列三十五)


本集提要

五局下美丞大狹山更換投手,原先的先發投手竹之內移防左外野,而新上來的第二任投手

鹿島匠,主要是以快速球見長,投起球來像是在砸球的投手類型,雖然兩者之間有著球速

上的落差,但就控球而言鹿島並不像竹之內那樣穩定,因此在五局下率先上場的第三輪第

一棒泉在球數對打者有利的狀況下敲出穿越三游防區的安打上壘。隨後的二棒榮口很順利

的以犧牲觸擊護送泉上到得分位置,緊接著三棒巢山再次瞄準直球攻擊,揮出了左外野方

向安打,如此一來西浦在一出局的狀況下一三壘有跑者。在這種大好的得分機會下輪到了

球隊的攻擊重心田島,雖然前一次遭到三振,但在這次的打擊機會中田島有所發揮,敲出

一二壘之間的穿越安打,讓三壘上的泉得以順利回來替西浦拿到第三分。而此時仍然是一

出局一三壘有跑者的局面,五棒的花井以中間方向的犧牲飛球,幫助西浦在這個半局將比

數追成4:5,在局勢越來越緊繃之際,美丞的捕手倉田上到投手丘跟鹿島交談來穩定軍

心奏效,最後鹿島將打者沖三振而結束了這局攻勢,但這已是西浦在這場比賽最接近美丞

的一刻。在六局上美丞的攻勢方面,雖然一開始上場的宮田敲出安打上壘,但隨後的鹿島

被三橋三振,而第三位打者松下敲出二壘方向滾地球形成雙殺而化解危機。六局下西浦的

攻勢跟前一個半局美丞如出一轍,阿部先靠著鹿島的控球不穩獲得保送上壘,但前兩次打

擊都有所發揮的水谷卻被鹿島的速球壓制而遭到三振,隨後上場的三橋在短打失敗之際被

投手鹿島成功策動雙殺守備。七局上美丞攻勢再起,第一位上場的倉田以捕手的角度解讀

阿部的配球,敲出了左中外野方向的二壘打上到得點圈。接著打擊的竹之內雖然又想要以

短打來推進倉田上到三壘,但無奈又跟第一次上場的結果般被三振。隨後輪回一棒的川島

打擊,他靠著左打優勢巧妙的點出一支內野安打,自己不但上到壘包同時也讓倉田得以進

佔三壘。而為了避免可能的雙殺狀況,川島上壘後隨即發動盜壘戰術,並且成功上到二壘

。而在打擊區上的二棒石川在獲得監督強迫取分的指令後將球送到一壘附近的內野區,此

時接到球的一壘手沖要傳往本壘,卻因為傳得有點偏的緣故讓阿部必須跳起來接球,但這

一來卻跟即將滑向本壘的三壘跑者倉田很可能產生嚴重衝撞,為了避免自己的釘鞋造成對

方跑者受傷,阿部設法讓衝撞減到最低,但卻也因此讓自己的膝蓋扭傷而無法再繼續蹲捕

,且倉田也因為阿部並未確實接牢回傳球的空檔而順利回到本壘幫美丞拿到第六分。由於

阿部受傷退場的緣故,當初百枝監督與阿部贊成但基本上備而不用的第二捕手起用法,也

就是讓三壘手田島來蹲捕的構想,此時只好被迫趕鴨子上架。自己因為受傷而無法繼續蹲

捕的阿部,在無法履行當初跟三橋保證三年內都不受傷的承諾下,內心除了悔恨跟無奈外

,也只能把希望寄託在隊友身上。


本集可學到的日本高中棒球知識

1.棒球運動中不免出現的肢體碰撞場合

除了排球外,多數以團體(超過三人)進行的球類運動或多或少在比賽過程中都會有所謂

肢體碰撞的場面出現,不管是曲棍球、橄欖球、美式足球、足球、籃球等等都是如此,至

於就棒球來說,最常見的就是防守時兩個野手在缺乏默契溝通時相撞,或是當進攻方要採

取盜壘戰術時,防守方的球員要進行阻殺的狀況,但就碰撞最明顯且最激烈的還是首推本

壘攻防,像去年美國職棒就曾經發生2010年國家聯盟年度最佳新人,擔任舊金山巨人

隊主戰捕手的Buster Posey因為要跟奔回本壘搶分的跑者發生衝撞,造成他嚴重受傷而全

季報銷的結果,甚至因此讓美國職棒各隊高層開始思考在面對本壘攻防時,算是球隊重要

資產的捕手到底是要避免受傷為先,還是要不顧一切,為了可能決定比賽勝負的一分而死

守本壘。當然這牽涉到價值觀跟不同的棒球哲學切入點,可能100個人有101種答案

(其中多出來的那一種通常是抬槓或找碴),但就職業棒球而言,由於一隊通常至少有兩

位捕手(像日本職棒有時候在球季賽中讓三位捕手登錄在一軍球員名單,而美國職棒由於

牽涉到25人名單或下放選擇權的技術性問題,因此遇到捕手調度捉襟見肘之際,會要球

隊陣中的工具人型替補野手作蹲捕的準備,像日前西雅圖水手隊就曾經要野手川崎宗則練

捕以備不時之需就是例子),跟正選選手大多為18人的日本高中棒球相比還是比較有彈

性,因此就技術面與成熟程度都高出許多的職棒來說,本壘攻防的激烈衝撞場面仍會一再

上演。至於高中生層級的賽事上,只能希望球員們能夠適時保護自己,而不是得等到出現

類似職棒等級的嚴重受傷事件後,才由主管機關來明文規定怎樣的衝撞場面不得在高中等

級賽事上出現。


2.捕手身為指揮塔的重要性

西浦與美丞之戰,其實在於捕手這個角色上作者多有著墨,不管是倉田想要爭取先發的努

力或是不得不作的交換條件,還有在回想先前跟自己發生衝撞而受傷的選手,讓自己對於

棒球的愛好開始產生懷疑,進而出現高中畢業後就不想再打球的複雜情緒,以及原捕手宮

田以旁觀者角度看待倉田的表現(強調若捕手動搖了那全隊都會跟著動搖,還有對於倉田

在暫停跟投手安撫的拿捏多所質疑),或是阿部在面對配球被對方破解之際的著急、無奈

、以及不安,甚至是接下來要準備趕鴨子上架的急造捕手田島,內心其實比起三橋還要緊

張,都再再顯示捕手這個位置具有的難度,以及比賽過程中不輸給投手的獨特滋味。也因

此,有一個能安定軍心的主戰捕手,對於情緒容易受到比賽進程起伏的高中生來說,就顯

得格外重要。至於指揮塔的重要程度,這邊可以舉兩個例子來作佐證。首先是去年夏甲參

賽校開星,因為主戰捕手受傷的緣故,因此得被迫由原本的內野手安田來擔任蹲捕工作,

雖然說仍能帶領球隊首戰突破,但在遇到實力更高一截的日大三,就顯現出跟主戰捕手相

比的經驗落差。另外就是今年春甲參賽校天理,雖然球隊的體質總是優於一般參賽校,加

上有個帶隊拿過冠軍的監督指導,理當能在打入甲子園時有所發揮,但在今年春甲抽選後

主將船曳翔接受媒體訪問時,很直接的表示捕手位置是他們最不安之處,而在首戰面對到

擅長以盜壘來突破對手防線的健大高崎之際,果不其然就如主將的擔心般,因捕手無法有

效嚇阻健大高崎跑者的盜壘企圖,最後球隊就以慘敗收場。如果捕手能夠有效讓健大高崎

的跑者不至於蠢動(好比今年春甲四強賽中大阪桐蔭捕手森友哉的表現),不但能夠穩定

軍心,甚至能讓球隊因為這樣的氣勢而展開攻擊。


絃外之音

這一集的重點在於阿部因傷退場,但在漫畫跟動畫版本上似乎有一些明顯的落差,首先是

在動畫中登場的阿部爸跟三橋爸,其實在漫畫版中有提到兩人看台上的互動,但動畫版似

乎是礙於篇幅的緣故並未針對這兩位男士有所發揮,對比第二季崎玉之戰,三橋媽跟阿部

媽的對談,老實說會讓人覺得有點可惜。畢竟以一般的棒球思維而言,通常一個小男生要

開始對於棒球有興趣,大多都是因為父親本身的喜愛而引領,換言之三橋的棒球哲學跟阿

部的棒球觀,或多或少會受到各自父親的影響,而這兩位塑造三橋與阿部棒球觀的男性,

相信在看台上看著自己的兒子比賽,也會有一些感想才對。另外就是西浦媽媽團坐著的看

台位置,如果對於第一季桐青戰有印象的讀者,應該會發現當時媽媽團跟啦啦隊其實是坐

在一起,但從這集的畫面來看,媽媽團這次似乎跟啦啦隊坐的位置有一點距離,雖然不確

定這是動畫製作小組的疏失,或者是純粹的刻意安排,總讓人覺得有點瑕疵存在。


至於阿部的受傷方式,如果有看過「H2」這部棒球漫畫作品的球迷可能會覺得有點雷同

,只是受傷的對象有所差異。在H2中主角比呂因為打出內野滾地球要上到一壘,而急著

補位的投手月形設法要讓比呂在一壘出局,不惜以手套去碰觸一壘壘包,但比呂為了避免

踩到月形的手,寧可讓自己的腳扭傷也不願意造成對方受傷的做法,最終也讓比呂高二的

夏甲之旅僅打了兩場就結束。相對之下在大振中,受傷的阿部算是防守方,在為了接隊友

所投出而路徑有所偏差的回傳球時,為了避免造成跑者倉田的左手肘被釘鞋踩到而造成嚴

重傷害,反而使得自己的膝蓋受傷。兩相對照後就會看出作者在安排主角或要角受傷的方

式,或多或少有一點相同之處。


在阿部受傷後,西浦只能以當下僅有的9位球員應戰,在過去都是倚靠阿部的配球來應戰

的三橋,失去了可靠的搭檔後,到底要怎樣才能跟美丞周旋到底呢?至於倉田的跑壘造成

阿部的受傷,跟趁機尿遁以避開學弟河合懷疑的呂佳,兩者之間是否有其相關性?進入尾

聲的美丞西浦之戰仍舊會讓人看得目不轉睛,敬請觀眾持續鎖定下週華視的播出進度。

3 則留言:

  1. 沒有人覺得這位河合仁兄,一點也不像是高三的樣子反而像是成年人的樣子嗎?

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  2. 雖然說常常有人會故意把1980年代以後出生的世代冠上草莓族的稱號

    但經理認為1980年代以後出生的個體,在人格特質上早熟的速度

    其實會比起1980年代以前要快上許多,

    多少會給實際年齡較大者有那種"老氣橫秋"的感覺

    會出現這樣的特性,主要是因為訊息的發達

    以及意識環境變遷的頻率比起父執輩來得明顯

    當然以河合這個角色來說,由於本身是主將與主戰捕手,

    其責任感跟眼界自然是有可能比起其他隊友更大

    因此在言談方面比較有成年人的樣子也是可想而知

    加上因為輸球後的那種不甘心感受加持,成長的速度就又會更快

    甚至也有一些球迷會把高三球員參與夏季大會或夏季甲子園,

    看成是這些球員的"成年禮",就可以證明在高三這個年紀

    算是處在青少年轉為青年的過度期


    也或許是基於這樣的原因,

    大振二期才會用上"夏空"帶有青春期個體面對將來而感到迷惘意味歌詞的主題曲

    來作為詮釋第二期劇情的"佐料"

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